『文雀』特殊职业者的港式肖像

文雀”是港台俚语中“小偷”的别称。杜琪峰拍摄了一部叫《文雀》的电影，除了四个男主角“文雀”的特殊职业身份外，这个名字也与穿梭于香港小巷的影像风格有关联。

《文雀》的明线是一个女人与五个男人的游戏，而暗线则是杜琪峰难以割舍的香港情怀。在他看来，那些熟悉的有香港特色的街景在十年后将不复存在。他想表现一种更微妙、刺激的东西——香港这座都市的本身。

迷人的老港情怀

《文雀》镜头之下的香港，像极了巴黎街巷。轻快的爵士乐响起，压抑沉闷的街头，升腾出轻快的舞步，让香港城市弥漫着一股令人沉迷的老风情画气质。

属于香港人集体回忆的老建筑群正逐步淡出港人视野，杜琪峰借助胶片，记录下香港特色的风土地理，留住了铜锣湾、上环等地的珍贵建筑、三角回廊旧楼影像。这些影像，就像杜琪峰给这座心爱城市的一封情书。

三角回廊

他找遍香港每一个被灯光遗忘的角落，提炼出原汁原味的香港风情，整个老城区的香港呈现出一派萧瑟的色调。就在近似昏黄的轻慢格调中，杜琪峰留住了他心中最好的香港。

唐楼

“文雀”们轻快表演的偷盗技巧，发生在令每一个港人心有戚戚的熟悉街景；主角任达华伴着《Pickpockets》的音乐骑车穿行过街道，林熙蕾不停跑过的老街小巷，成为流动的光影。

林熙蕾跑过老街小巷

这里没有高楼大厦和拥挤的人群，出现的是小街小巷，街头的老字号牌坊以及老房子墙面的质感。片中细致使用的黄昏光，精巧的黄金分割构图，贯穿影片的轻快爵士以及片尾的“再会”，组成了导演心目中穿梭着双层巴士的老港情怀。

再会

细节的人物刻画

拍照与任达华的小偷身份并无关系，但就是这样一只“文雀”，可以居住着简陋的民居楼，静下心来就着漫射入室内的阳光，仔细地补着西服纽扣。

任达华坐在床边缝补衣服

就是这样一只“文雀”，可以如同普通人一般哼着小调，衣着普通，骑着单车，一手抓着自车把潇洒前行，另一手却按着古董相机的快门对街景路人“咔嚓”不停，脸上的笑容惬意满足到让人嫉恨。

上环，文咸西街的边骑边拍

就是这样一只“文雀”，从容不迫地用镜头追踪误入镜头的林熙蕾，尽管她是这样行迹匆匆。

快门，过卷，一气呵成

就是这样一个只“文雀”，当林熙蕾问他为什么不拍摄彩色照片的时候，只是说了一句：彩色的能骗人。

任达华拍摄的黑白色林熙蕾

就是这样一个只“文雀”，可以在追踪林熙蕾落入陷阱，在挨打倒地之前，小心护住手中Rolleiflex 2.8E。

小心护住相机

无关职业，当你从容按下快门来记录生活中的点点滴滴，拍照也可谓之艺术。当你从容接受生活所带来的压力的时候，生活也成为了一门艺术。

考究的场景构图

这部摘得金马奖最佳摄影奖的影片，除了承载杜琪峰的老港情节，塑造文雀的人物形象外，在摄影方面也是可圈可点。

镜头里满是香港窄街唐楼里浓浓的市井气，加上充满仪式感的构图和动作，不厌其烦的慢镜头和近距离特写，极具风格之美。

四人冰室

伞阵

影片中对光和影的把握几乎是到了一种苛刻的程度，很多画面看起来简直就是一幅油画。此外，影片还采用了大量的逆光拍摄镜头，在画面中形成了明暗的强烈对比。

光影布阵

在细节刻画和构图方面，石板路面几乎看得见小石块的每个棱角；任达华冲洗黑白照片的时候，相纸在显影水中慢慢出现林熙蕾的面孔；林熙蕾留在烟蒂上的唇印，这些细节都强调了最朴素自然的质感。

林熙蕾留在烟蒂上的唇印

最后的文雀大战，犹如一首雨中探戈，穿插交错，旋转的雨伞，飞散的雨滴，让原本血腥的画面略带温情。任达华稳稳立于画面中轴线，不偏不倚。镜头用色漂亮，像是喝得饱满的毛笔，充份沾满了颜料，仔细仔细涂出来的一种丰润且充满水分的颜色。

雨中决战

摄影机对准的光影、色调、身影、背影、表情、眼神、背景乐和无需完整的故事情节，一揉拉开。那些在剧末出现的黑白照片，捕捉了香港一个个古旧的、朴素的角落与表情。“颜色骗人的。”杜琪峰借任达华的口说出自己想说的话。所以他热爱摄影，用“不骗人”的方法，保留流淌在自己血液里的香港情结。

片尾，被四“文雀”骑坏的单车