To succeed, you must combine the light of the past with the light of the future.
Paolo Roversi｜Photo by Alex de Brabant
“成功”是过于夺目的注脚
凡是大多数人想得到的时尚杂志，他都拍过封面或大片；凡是你想得到的时尚大牌，他都拍过广告或者画册。时尚圈内著名的摄影师Paolo Roversi，尤其擅长巧妙的捕捉光线营造意境，也因经常使用的8*10的宝丽来相纸，被誉为“宝丽来王子”。这个拥有百度词条的摄影师，大牌客户订单接不过来，拥趸模仿者络绎不绝，商业领域的成功并未侵蚀他艺术创作身份。
Ali Michael｜New York Time Style Holiday 2007
生于意大利，Paolo Roversi的职业生涯始于17岁。最初拍摄人物肖像，误打误撞进入时尚行业，成为了《Elle》杂志的创意总监。Roversi于1973年来到巴黎，发展出标志性的“重曝”技能，自此迈进了时尚摄影领域。摄影风格偏于肖像画风，带有神秘色彩，他认为：“人物肖像的拍摄过程，像是一种强烈的交换。拍摄的动作并非为了获得照片，而是在捕捉人物的灵魂和人格。”
Guinevere Van Seenus｜Vogue Paris 1996
无论是为《Vogue》意大利版拍摄定制服大片，为《i-D》拍摄前卫设计师作品，还是为《T》杂志拍摄明星，Roversi始终保持着他用Deardorff大画幅相机、Mag-Lite闪光灯和彩色滤镜打造出的画质摄影风格，让人过目难忘。模糊的轮廓，深邃的颜色，柔和的光线……
在这个崇拜垃圾摇滚、厌女症以及海洛因时尚的行业里，Roversi作品里的女性却是世俗里常性的角色。作品中浪漫、温柔、空灵、异域和精致的美感，让他牢牢地把握住了行业里推崇女性美感的高端客户，完美诠释了经典的女性美的同时，让他在行业内外声名大噪。
Rihanna｜i-D Magazine Pre Spring 2015 Cover
Emilia Clarke｜British Vogue May 2015 Cover
Linder Sterling｜Wallpaper Magazine September 2013 Cover
Lara Stone｜Le Monde M November 2012 Cover
光影构筑的小宇宙
从迪奥到山本耀司，从iD到Vogue，无论客户是哪种风格类型。Roversi的作品永远都少不了显著的精细和感性的美感，一如既往地带着几乎超自然的空灵美。合作超过十年的客户Romeo Gigli盛赞他为“令人眼花缭乱的女性美影像媒介”，并表示：“他成功地流逝而动荡的时光中，把获取到的女性美置入不被时间干扰的空间里——一种由神秘和历史构成的既经典又现代的维度中。”
Christian Ravera，Vogue Hommes的艺术总监也称赞：“没有任何人比他更能拍出比女性更美一面。”同时，Vogue意大利版的编辑Franca Sozzani也认为，Roversi用相机拍摄出了更亲密感觉的画面，”并认为他对于时尚摄影领域的贡献是巨大的。
Natalia Vodianova
为达到他理想的画面，他倾向于使用长曝。大部分作品的题材都是人物肖像，包括人体艺术的拍摄，也被他自己认为是肖像。眼神的表达在任何肖像中，都是异常重要的。他无法从技术的角度去解释，为何长曝光之下的人物眼神会更加深邃且具有感染力。Roversi从早期的没有闪光灯只能长曝的作品中，获得了这种的灵感和技巧。
盛名之下的“匠人”角色
Roversi自诩是一个“不精于人情（unsophisticated）的却在拍摄精细（sophisticated）照片”的摄影师。他不矫饰，所以用幽默来弥补。不精于人情的Roversi，在技巧方面也是知无不言，对于精细和灵感的追逐也更深地刻画出了匠人的角色。
Saskia de Brauw｜AspesiCampaign Spring 2013
用光方面，Roversi不习惯于使用频闪灯，主要用造型灯、Mag-Lite闪光灯和自然光，这就是一切的基础。初期的作品中，他自觉光线的运用上比较呆板，后归结为自己与光的关系太稚嫩，所以心有戚戚。但时光飞逝的现在，彼此的关系更“酷”了，因此也更加得心应手。和所有年轻的摄影师一样，Roversi从前会执着于利用光来创作，这种现在看来有些自恋的做法，而现在的做法更像是一种雕琢。
Kirsten Owen
使用宝丽来是一见钟情的际遇，几乎自己都无法给出理性的解释，也许是因为色调，也许是因为对比度。总之，8*10的宝丽来底片很快就成了Roversi的创作主力。虽然一张张拍摄并不是快速的行事路径，但确实最理想的自我表达的方式。这种精雕细琢的创作媒介，很快变成了如同肌肤血液一般重要的生活组成。
Guinevere Van Seenus｜Azzedine Alaia Fragrance 2015
Sean O'Pry｜Brioni Fall Winter 2014
Sasha Pivovaroverta｜Alberta Ferretti S/S 2011
注脚仅仅是注脚
Roversi还记得给第一组给《Marie Claire》拍摄的片子。他认真的剪下来，保存在本子里。“我希望去报刊亭看到人们有没有看到我的照。后来某个周六，我在鱼铺上发现，老板再用有我精美照片的那页杂志在包鱼。那简直是我职业生涯的一记耳光。”所以，所谓的成功终究只是一个注脚。
Rianne van Rompaey｜Vogue Paris June 2015
后来成为他标志性的宝丽来照片，也始终是Roversi实验的对象。热衷的色调和对比度，还能很快看到照片，都给他带来了很多乐趣和便利。没有底片来复制，反倒成为了他用以太高身价的路径——在Hamiltons的展览上，到底要用哪张唯一的存照去拍卖呢？
Monika Jagaciak & Sigrid Agren｜Alberta Ferretti Ad Campaign Fall Winter 2010
世俗的成功和认可始终不是自己旅程的终点。Roversi在去印度的旅途中，难以自已地被月光下的美景所日夜萦绕心头。庙宇周边的蜡烛和四处的尘埃，常常会出现在脑海里，只因让他看到了更多维的光线。印度像是一个巨大的暗影，含有着令人着迷的神秘故事。回到工作室的Roversi开始停止追求光线，而是沉入更深的地方，他说：“有时光会透露太多故事。”
Iris Strub
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