向滨田英明致敬：用PENTAX67II记录最美的童年 @塔奇TaKii

对于热爱摄影的人们来说，自己常用的那台相机无疑就是趁手的“兵器”。无论是街拍、纪实、人像、风光等等题材，我想每个摄者心中都有自己的答案。而对于我一个“资深”的拍娃党而言，在陆陆续续用过一系列相机后，最后终于找到了趁手好用的相机，那便是今天要说的——PENTAX 67II，以及用PENTAX 67II拍娃总结的一些小技巧。

△PENTAX 67II，宾得67第三代版本

号称日本国民中幅相机的宾得67，有着太多光环。首先跟大部分中幅相机明显不同的是，宾得67的外观几乎是放大版的135单反相机，用惯了135单反相机的用户能很快便能适应宾得67的操作。其次宾得67有着很高的性价比以及曾经辉煌成像不逊色于德系的大姑妈（Takuma）镜头。最后宾得67是日本众拍娃党共同的选择，其中包括最知名的，网上到处可以看到作品的滨田英明，以及有个搞怪女儿的长能丰一和制作了宾得67头盔的清岛新等等等等。宾得67一共出过三个版本，我手中这台是最后一代的PENTAX67II搭配SMC 105MM F2.4镜头。

△清岛新、滨田英明和长能丰一组成PENTAX67男团（网络图）

而我选择PENTAX67II来拍娃不仅仅有以上的原因，更重要的是因为小朋友们是一种精力充沛无时无刻都停不下来的生物。在我所用过的胶片相机里，宾得67画幅的取景器够大且明亮，能够做到快速对焦，并且操作把控都非常方便，以确保让我及时地记录下有爱的画面。

△孩子天性爱动，很多画面都是稍瞬即逝，有一台能够快速对焦的相机至关重要。

当然PENTAX67II的缺点也很明显，那就是重非常重，每次放在背包里外出就仿佛背着一块巨石一般。但是只要你愿意使用它，它每次都会给你带来惊喜，出行的不便也就忽略不计了。另外就是盛传的反光板机震大，我反倒觉得更多的是因为PENTAX67II反光板巨大的声响带来的心理因素，至少我在手持使用1/60以上的快门时几乎不会对成像有任何影响。如果实在没有信心那就尽量选择高ISO的胶卷和在光线充足的地方拍摄吧！

△PENTAX67II已经大到可以遮住我的整张脸了。

关于PENTAX67II就大致介绍到这里，如果有兴趣深入了解一下更多关于机器的功能，请自行度娘，网上有更专业的测评可以去查看。

接下来和大家交流分享一下我用PENTAX67II拍娃的一些心得和小技巧，个人见解难免有所纰漏，如有不对的地方欢迎指正。

△少年，你的镜头盖忘打开了

拍摄前的准备

很多朋友对日系的照片风格情有独钟，我也不例外，每次浏览Flickr、Instagram都会被里面日本摄影师清新淡雅、柔和朴素的摄影风格深深吸引。同时自己也尝试着拍摄类似风格的照片。工欲善其事，必先利其器，首先许多日本的摄影师都选择中画幅胶片相机来使用，因为120负片能比135负片捕捉更多的细节，层次丰富。比如滨田英明、长能丰一用的Pentax67、川内伦子和岩田俊介用的Rolleiflex双反等等，而且胶片特有的色彩并不是数码简单后期可以模拟出来的。其次日系的照片大多采用过曝的方式拍摄，正好可以利用负片“宁过勿欠”的特性，因此拍摄时我会故意过曝1-2档，拍出来的照片会有通透明亮的感觉，高光丢失的细节也基本能通过后期拉回来。这点在滨田英明的某次访谈中也得到印证，他提到自己拍摄时几乎都会加1-2档曝光。另外胶卷我一般会选用富士PRO160NS或者柯达PORTRA160和400，富士偏青柯达偏暖，能够轻易通过后期调出青黄的色调。（以上仅针对120负片，不包括正片和部分低端的135负片）

△富士PRO160NS 爱普生V700扫描

△柯达Portra 160NC 诺日士扫描

△柯达Portra 400NC 诺日士扫描

快门与光圈组合之谜

常有人在一组片子下面留言询问光圈与快门的参数，不禁想起刚学摄影的时候也曾踏入这个误区，看大师的片子然后默默地把曝光组合参数给记下来，直到出去拍了才发现很多曝光组合其实在不同的场景不同的光线下根本不适用，而且你所看到的参数其实只是当时相机上留下来的曝光参数，实际上在通过PS后期的时候已经把原始的参数给改变了，因此你求到的快门与光圈组合其实根本没有意义。大部分带测光的相机测出来的曝光数值都是很准的，只要明白“白加黑减”的原理，加上适当的后期，一般曝光不会出现太大的偏差。至于光圈的选用，主要还是看你当前的拍摄需求。在正确的曝光范围内，如果你想拍特写或者光线太暗快门在安全快门以下，那就可以用大光圈；如果光线充足并且你想以人带景，那就可以用小光圈，就这么简单。

△以人带景，可以选择小光圈拍摄

△突出人物特写，可以选择大光圈虚化背景

合理选景拍出画面的陌生感

在滨田英明所拍摄的照片中，除了色调日系以外，画面里日本特有的建筑和环境也在传递着一种陌生感，新鲜陌生的观感能让观者对照片提起兴趣。但是国内的建筑物大同小异加上很多小城市比如我所在的城市几乎没有什么可拍摄的景点，那么我们该如何利用现有的环境把照片拍出日系的感觉，我总结了几个经验。1.好不容易找到可以拍摄的地方，却发现人很多，那么可以采用低机位，即从下往上拍，避开人群；2.滨田英明很多照片都选择在公园或植物较多的地方拍摄，或者选择在黄昏日落，太阳光线不强的时候逆光拍摄，更能拍出清新的日系风格；4.少即是美，简洁的画面更能让人抓住重点，一目了然；5.准备一点特别的小道具，能够增加画面的趣味性；6.小朋友被要求做一些摆拍的姿势反而容易使表情呆滞，不如在玩耍的过程中抓拍，更能收获自然流露的画面。

△景好的地方往往很多人，为了不让多余的人入镜，可以选择低机位从下往上拍

△黄昏落日的时候，可以逆光拍摄

△逆光拍摄，需加曝光补偿

△公园里绿色植被可以加强黄绿色调对比，拍出清新的日系风格

△借助一些小道具，可以增加画面的趣味性

△少即是美的简洁构图，容易让人抓住重点

△在玩耍的过程中抓拍，更能收获自然流露的画面

胶卷冲扫和后期调整

△原片欠曝，通过后期提亮，调节色温色调，增加画面黄色和青色色调

胶片的成像由镜头，胶片，冲洗和底扫所决定，而底扫作为最后一道工序对最终的成像起着不可忽视的作用，不同的底片扫描仪所扫出来的结果完全不同。市面上的胶片冲扫店主流底片扫描仪有富士SP3000,诺日士，高端的有NIKON9000ED和哈苏X5，后两者扫描价格太高只是作为网上分享的话在这里不作推荐，主要介绍富士SP3000和诺日士。富士SP3000扫描色彩浓郁对比度强，原片就基本能用也就是常说的胶片色，适合懒得后期的同学。而诺日士扫描的片子清淡，个人认为有更大的后期空间，据说滨田英明选用的就是诺日士底扫。大部分胶片冲扫店的因为每天的业务量大需要提高效率，扫描仪都是使用预设的调色，如果你不满足于和别人千篇一律的色调，那就需要进一步的后期调整。我的做法一般是先调整曝光，同时把丢失的高光细节给拉回来，然后调整色温和色调，确定整体色彩，拉低对比度调出日系特有的清淡柔和的调调，最后根据个人喜好，微调整个画面细节。

△这些画面，会变成最美好的回忆一直保存下去

孩子天性爱动，不会像模特一样听从指挥，也许上一秒刚站定，举起相机的下一秒便一溜烟跑开，因此拍娃并非外人所想得那么容易，注定这是一件体力活。但是只要保持耐心，总会拍出心中想要的画面，收获的喜悦是无法用言语来表达的。等孩子长大了，这些珍贵的画面都将会成为美好的回忆并且一起保存下来，这才是拍娃最大的意义。

注：以上图片除有标注外均为本人拍摄，如需转载请标明出处。
文中作品，涉及器材和胶卷信息如下：
CAM/ Pentax 67 II
LENS/Pentax 67 SMC 105mm F2.4
FILM/Fuji Pro 160NS Kodak Portra400